Hansens Restaurantwar vom letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts bis 1903 der berühmteste Veranstaltungsort für das Nachtleben in Buenos Aires. Es war ein Bezugspunkt für die Auftritte einer ganzen Generation von Musikern und die besten Tangotänzer der Zeit kamen dorthin. Es befand sich im Herzen des Parque Tres de Febrero im Stadtteil Palermo mit einem Eingang an der Sarmiento Avenue zwischen den Eisenbahnschienen und der Vieytes Avenue.
Es handelte sich um öffentliches Gelände, und dort hatte die Stadtverwaltung von Buenos Aires im Jahr 1869 auf dem Grundstück, das Juan Manuel de Rosas gehört hatte, einen wunderschönen Pavillon errichtet, der ein Restaurant beherbergte, mit der Idee, es an Privatpersonen zu vermieten. Es hieß „Restorán Palermo“ und orientierte sich in seiner Gestaltung an den großen Open-Air-Restaurants, die damals in Europa in Mode waren.
Dieses Restaurant wurde mit mehr und weniger Erfolg von verschiedenen Konzessionären betrieben, bis 1875 ein in Hamburg geborener Deutscher namens Johan Hansen auf der Bildfläche erschien, der als neuer Empfänger dem Lokal ein neues Gepräge verlieh, so dass es von da an nicht mehr existierte Man sprach nicht mehr vom Restorán Palermo, sondern bezeichnete es als „Die Hansen-Sache”
Die Wahrheit ist das "Hansens„Es war nicht nur ein Restaurant: Es zeigte einen Luxus, den man in einem Restaurant noch nie zuvor gesehen hatte, und war eine Mischung aus „prunkvollem Bordell und Tango-Mekka“ sowie einem Restaurant. Ein nicht sehr heiliger Vorläufer der „Kabaretts“, die folgten, um die Nächte in Buenos Aires zu erhellen.
Es war ein Treffpunkt für „Bacanes“ und „Schurken“, für Schläger und Menschen in Schwierigkeiten. Von Tänzern und „Cafishios“, die sich schamlos mit Vertretern der snobistischen Aristokratie vermischten, die sich darauf freuten, die aufregenden Nächte zu erleben, die ihnen im „Lo de Hansen“ geboten wurden. Denn dort sahen sie, wie der Tango gut getanzt wurde, und dort konnten sie den besten „typischen“ Orchestern der Zeit lauschen; Genießen Sie die sehr angenehme Gesellschaft wunderschöner „Tassen“, die ihnen das Gefühl gaben, etwas zu sein, was sie niemals sein könnten, und ein trauriges und langweiliges Leben zu vergessen, selbst wenn es nur für eine Nacht wäre.
Aber das Wesentliche war, dass es dort Taten gab. Denn Kämpfe mit bloßen Fäusten oder mit dem Messer waren an der Tagesordnung und häufig. Die Herausforderungen, die grimmigen Blicke, der „Druck“ eines ahnungslosen Mannes, der es wagte, die „Mine“ des braunen Bazán zum Tanz einzuladen, oder der Kampf zwischen Frauen, die denselben Mann wollten, waren die Würze dieser aufregenden Nächte, die einen anzogen Ein heterogenes Publikum, das früher die Kapazitäten des Veranstaltungsortes ausfüllte, wohlwissend, dass man dieser Welt entfliehen konnte und dass man, während man schöne Tangos tanzte, ausgezeichnete Getränke und erstklassigen gastronomischen Service genießen konnte.
„Hansen“ kam in Mode und es gab die brillantesten Persönlichkeiten aus Unterhaltung, Kunst, Musik und Politik. Dort spielten die berühmtesten Tango-Orchester, die die Geschichte unserer Popmusik aufzeichnen, die besten Sängerinnen und Sänger. „El Cachafaz“ tanzte dort und sogar so mancher argentinische Präsident ließ sich durch einige „Schnitte“ auf seiner Tanzfläche ermutigen. In diesen Jahren gab es keinen illustren Besucher, der nicht in Versuchung geraten wäre, zu erfahren, worüber in den banalsten Salons Europas geflüstert wurde. Eines Abends besuchte ihn die große italienische Sopranistin Adelina Patti, die das Land nicht verlassen wollte, ohne ein paar Stunden in dieser authentischen Umgebung zu verbringen, in der eine der ersten Milongas geboren wurde.
Nach dem Tod von Hansen im Jahr 1892 hatte es mehrere Besitzer, den ersten Enrique Lamarque, bis Ende 1903 die Konzession des Ortes einem anderen Einwanderer erteilt wurde: Diesmal war es der Lombarde Anselmo R. Tarana. Von diesem Ereignis an änderte „Lo de Hansen“ seinen Namen und hieß nun „Restaurante Recreo Palermo“. Antiguo Hansen“ oder auch „El café Tarana“.
Tarana verfügte über fünf Autos, mit denen Kunden kostenlos nach Hause gebracht und zurückgebracht wurden (wenn Sie trinken, fahren Sie nicht).
Die Frage, ob in „Lo de Hansen“ Tango getanzt wurde oder nicht, ist ziemlich umstritten.
Félix Lima schreibt in einem Artikel der Zeitschrift «Caras y Caretas»: «Häufig flogen die Siphons, Gläser, Flaschen und Stühle. Manchmal Schüsse und Messerstiche. Mehr als ein ‘Taita’ beförderte sich von der Bühne des Hansen aus direkt ins Jenseits, »senza tocare« das Krankenhaus.» … ‘Das Tanzen war verboten, aber hinter dem großen Haus des Hansen, im Bereich der Lauben, wurde schön getanzt, träge Tangos, im Schmuggelverkehr. …’ ‘La Morocha’, der Tango von Saborido, wurde immer wieder gespielt, er befand sich auf dem Höhepunkt seiner Popularität. Das nächtliche Orchester war von Rang. ‘Pas’ de Bandoneón. Der Balg hatte sich noch nicht in der Öffentlichkeit gezeigt. Die Tangos von Bassi und Villoldo – El Incendio und El Choclo – bahnten sich ihren Weg. »Unión Cívica‘, der beste Tango des Komponisten Santa Cruz, war ebenfalls in Mode…“. Wir beziehen uns auf die goldene Ära des Hansen, von 1903 bis 1908.
Alfredo Taullard beschreibt es in seinem Buch «Nuestro Antiguo Buenos Aires» (Peuser, 1927): «Das Hansen hatte das Aussehen eines andalusischen Ausflugslokals und einer deutschen Bierbrauerei. Aus mehreren Straßen Entfernung entdeckte man um Mitternacht seinen Standort an den Lichterketten der Kutschenlaternen und den kleinen farbigen Lämpchen, die die Laubengänge beleuchteten. In diesen Laubengängen speiste man unter Lachen und ausgelassenem Treiben, und im großen Innenhof tranken die Gäste unter einem üppigen Dach aus Glyzinien und duftendem Geißblatt. Das Orchester spielte Milongas, Polkas und Walzer.».
Dagegen drückt sich der «Stutzer» Adolfo Bioy (Vater) in «Vor 1900 (Erzählungen)» so aus: «… Dort wurde der Tango getanzt, bevor dieser Tanz es zu der Mode in den Salons der Stadt gebracht hatte, dorthin gingen wir von Zeit zu Zeit, um unsere Fähigkeiten als Nachtschwärmer unter Beweis zu stellen, auf die Gefahr hin, Zwischenfälle mit den Halbstarken zu haben, die in jener Spelunke wimmelten.».
Leonardo Benarós sagt, dass Roberto Firpo sagte: „Ich habe 1908 bei Hansen gespielt. Manche sagen, es wurde getanzt. Ist eine Lüge. „Es wurde so gespielt, dass es gehört werden konnte, obwohl es vielleicht ein paar Mal in einem versteckten Kreisverkehr gedreht wurde“, sagt er aber auch, dass er am 16. Dezember 1961 Felipe Amadeo Lastra, ein altes Criollo-Pferd, interviewt habe Züchter, jetzt in seinen Achtzigern, der vehement darauf bestand, dass „bei Hansen kein Tanz stattfand.“ „Wo wolltest du tanzen? Unter den Bäumen?“
Miguel Ángel Scenna berichtet, dass Lastra erzählte, dass es bei Hansen tagsüber und bis elf Uhr nachts ein friedliches Restaurant war, aber dass ab dieser Stunde die Nachtschwärmer einzutreffen begannen. Wenn es regnete, gab es kein Hansen. In jenem Hof gab es eine unzählbare Menge von Marmortischen von rechteckiger Form und mit eisernem Sockel, weshalb sie ziemlich schwer und schwierig zu bewegen waren. Um ihn herum gab es Laubengänge mit grün angestrichenem Gitterwerk. Zur erwähnten Stunde fingen die Stammgäste an, in Kutschen anzukommen, die, sobald sie aus ihnen ausstiegen, dies inmitten von uniformierten Polizisten und Schnüfflern in großer Zahl taten, da es andernfalls jede Nacht dort wie in einem Tollhaus zugegangen wäre. Das Publikum setzte sich aus “compadritos« und »gaviones“ zusammen. Es besuchten ihn auch ”niños bien“ und wenige Geschäftsleute mit Vergnügungssüchtler-Fantasien, ebenso wie Viehzüchter, die sich kleine Urlaube nahmen. Jorge Newbery sahen wir dort niemals; er war Sportler. In diesem Lokal wurde nicht getanzt. Es war verboten, wie an allen öffentlichen Orten.
Unglaublich, aber real
Der berühmte Komponist Ángel Villoldo, Schöpfer von Erfolgen wie «La morocha» oder der Musik von «El choclo», uraufführte «El Esquinazo» im Hansen. Jede Nacht, wenn dieses Stück gespielt wurde, gaben die Anwesenden den Takt durch Klatschen vor. Die Begeisterung wuchs und zu dem Klatschen gesellte sich ein leichtes Klopfen auf die Tische. Dann stampften sie mit den Füßen auf den Boden. Das Publikum steigerte die Temperatur mit dieser Milonga und forderte Zugaben: Sie wurde an ein und demselben Abend siebenmal gespielt. Das rhythmische Klopfen, das den “teuflischen Tango” begleitete, wie ihn Pintín Castellanos, der uruguayische Pianist und Komponist, definierte, wuchs an, bis es zu Schlägen von Gläsern, Kelchen und sogar Stühlen wurde, die durch das Lokal flogen. Tarana, der der vielen Zerstörungen bereits müde war, ließ ein Schild aufstellen, auf dem stand: “Die Aufführung des Tangos El esquinazo ist strengstens verboten. Es wird diesbezüglich um Umsicht gebeten.”.
Im Jahr 1908 wurde der Betrieb an die Firma Payot y Giardino übertragen, die ihn bis 1912 leitete, ein Jahr, das mit der Bürgermeisterschaft von Joaquín S. de Anchorena zusammenfiel, als das Café geschlossen und abgerissen wurde. Und damit endete „das Hansen-Ding“ und damit eine Ära und eine Lebensweise, die nie wiederkehren wird.
Im Jahr 1937 präsentierte der Tango-Komponist und Filmregisseur Manuel Romero den Film «Los muchachos de antes no usaban gomina» mit dem unvergesslichen Schauspieler Florencio Parravicini (als Ponce), in dem sich die Szenen größtenteils in «Lo de Hansen» abspielen. Außerdem komponierte er den Tango «Tiempos Viejos» mit Musik von Francisco Canaro (1926), der besagt:
Erinnerst du dich, Bruder, an die blonde Mireya?
Was habe ich von der hübschen Rivera bei Hansen mitgenommen?
Wegen ihr hätte ich eines Nachts fast Selbstmord begangen,
und heute ist sie eine arme, zerlumpte Bettlerin...!
Erinnerst du dich, Bruder, wie hübsch sie war?
Ein Rad wurde geformt, um sie tanzen zu sehen!
Wenn ich sie so alt auf der Straße sehe,
Ich drehe mein Gesicht und fange an zu weinen ...
Es ist nicht klar, ob die blonde Mireya existierte, aber es besteht kein Zweifel daran, dass sie die Frauen verkörperte, die zu Hansen gingen, um Männer zu treffen, sehr gut gekleidet und mit teurem Schmuck.
Das „Chopping House“ von Palermo, wie es der Journalist Félix Lima definiert, begleitete das anfängliche Wachstum des Tres de Febrero-Parks als Erholungsort für die Bewohner von Buenos Aires und wurde zu einem Meilenstein in der Geschichte von Buenos Aires.
Zusammenstellung von Texten und Bildern: Die Truhe der Geschichte; Die Nation; ultimatanda.it; Geschichte des Tangos; cafecontado.com; acciontv.com.ar